Goddess

<大明宫词>一直是我比较喜欢的一部电视连续剧. 作品只是把历史作为一种载体，而对历史的真实性不是太拘泥. 基于此因, 观众对此剧也是贬褒不一. 但是我认为, 这部戏在艺术形式和语言风格上体现了对唯美主义的追求,我对此戏持肯定态度 - 抒情性很强，可以说是一个诗化的历史题材戏. 特别是它对语言的运用, 语言吸收了莎士比亚的语言风格. (该剧的编剧郑重,是一个在美国修了戏剧的年轻人，剧本自然有莎翁的影子.) 郭沫若先生说, "现实主义是写已经有的生活，浪漫主义是写应该有的生活. 浪漫主义就是我们人类生活应该有的还没有，通过美学的虚构表现出来。"

据我所知, 喜欢此戏的大多是女性观众, 即使她们没有那么高的文化层次，没看过一个莎士比亚的戏或别的什么古典戏，但是对这个戏都比较认同，抑或是台词华丽的基础, 或是语言滋养出的感情比较细腻。而男性观众对之评价不高, 认为戏中人说话别扭. 这其实是中国语言教育的一个失误，语言丧失了它的崇高性，其实也直接影响到一个人的气质。

所以, 也可以说<大明宫词>是一部女人戏，(导演李少红, 实乃非常杰出的中国女导演), 它以现代女性的独特视角，去审视和演绎盛唐时代一对非凡女性的权力与情感之争，赋予该剧一种细腻、精致、绮丽和唯美的艺术品格。而女人看任何能引起共鸣的文艺作品的时候, 都喜欢把自己赋予到作品中. 我记得戏中, 太平公主第一次偷出宫(元灯节)时,在长安街上, 揭开薛绍的昆仑奴面具一刹那, 看到那好看,厚道,让她动心的男人, 那种对异性的朦胧好感,对美好生活的大胆向往 - 那清澈的明眸, 少不经世... 少女的情怀, 体会颇深, 实在要用女人细腻的心情去体会.

这里, 和大家共同欣赏一段戏中最经典的对白-- 太平公主经常和父皇经常演的一段皮影戏:

女：（悠扬、凄婉地）野花迎风飘摆，好像是在倾诉衷肠；绿草凑凑抖动，如无尽的缠绵依恋；初绿的柳枝轻拂悠悠碧水，搅乱了苦心柔情荡漾。为什么春天每年都如期而至，而我远行的丈夫却年年不见音讯 ……

男：离家去国整整三年，为了梦想中金碧辉煌的长安，为了都市里充满了神奇的历险，为了满足一个男儿宏伟的心愿。现在终于锦衣还乡，又遇上这故人般熟识的春天，看这一江春水，看这清溪桃花，看这如黛青山，都没有丝毫改变，也不知我新婚一夜就别离的妻子是否依旧红颜？对面来的是谁家女子，生得满面春光，美丽非凡！

男：这位姑娘，请你停下美丽的脚步，你可知自己犯下什么样的错误？

女：（声音千娇百媚）这位官人，明明是你的马蹄踢翻了我的竹篮，你看这宽阔的道路直通蓝天，你却非让这可恶的畜生溅起我满身污垢，怎么反倒怪罪是我的错误？

男：（声音轻柔，充满真情）你的错误就是美若天仙，你婀娜的身姿让我的手不听使唤，你蓬松的身发涨满了我的眼帘，看不见道路山川，只是漆黑一片；你明艳的面颊让我胯下的这头畜生倾倒，竟忘记了他的主人是多么威严。

女：（异常娇媚，更加诱人）快快走远点吧，你这轻浮的汉子，你可知调戏的是怎样多情的一个女子？她为了只见过一面的丈夫，已经应掷三年，把锦绣青春都抛入无尽的苦等，把少女柔情都交付了夜夜空梦。快快走远点吧，你这邪恶的使臣，当空虚与幽怨已经把她击倒，你就想为堕落再加一把力，把她的贞洁彻底摧毁。你这样做不怕遭到上天的报应 ……

男：上天只报应痴愚的蠢人，我已连遭三年的报应。为了有名无实的妻子，为了虚枉的利禄功名。看这满目春光，看这比春光还要柔媚千倍的姑娘…… 想起长安三年的凄风苦雨，恰如在地狱深渊里爬行。看野花缠绕，看野蝶双双追逐，只为了凌虚中那点点转瞬依恋，春光一过，它似就陷入那命定中永远的黑暗。人生怎能逃出同样的宿命。

女：快快住嘴吧，你这大胆的罪人，你虽貌似天神，心却比铁石还要坚硬，双目比天地还要幽深。看鲜花缠绵，我比它们还要柔弱；看野蝶迎风飞舞，我比它们还要纷忙迷乱。看在上天的分上，别再开启你那饱满生动的双唇，哪怕再有一丝你那呼吸间的微风，我也要跌入你的深渊，快快走远吧，别再把我这个可怜的女子纠缠 ……

男：看野花缠绵，我比它们还要渴望缠绵；看野蝶迎风飞舞，我的心也同样为你纷忙迷乱。任什么衣锦还乡，任什么荣耀故里，任什么结发夫妻，任什么神明责罚。它们加起来也抵不上你的娇躯轻轻一颤。随我远行吧，离开这满目伤心的地方，它让你我双双经受磨难… 随我走吧……